ＣメジャーＫＥＹとＡｍＫＥＹ

■ＣメジャーＫＥＹ(Cmajor Key)

Ｃ(ド)　全　Ｄ(レ)　全　Ｅ(ミ)　半　Ｆ(ファ)　全　Ｇ(ソ)　全　Ａ(ラ)　全　Ｂ(シ)　半　Ｃ(ド)

全はフレット２つ分　半はフレット１つ分
And a half by one fret to fret two minutes the whole


■ＡマイナーＫＥＹ（Aminor Key)

Ａ(ラ)　全　Ｂ(シ)　半　Ｃ(ド)　全　Ｄ(レ)　全　Ｅ(ミ)　半　Ｆ(ファ)　全　Ｇ(ソ)　全　Ａ(ラ)

上のＣメジャー音階の順番をＡ(ラ)からはじめて並び替えるとＡマイナーＫＥＹになります。
A It becomes the minor KEY If you sort the first time A (la) the order of the C major scale above.



メジャーKEYとマイナーkeyのルートの位置関係をギターの指板に表すと
If you represent the fingerboard of the guitar the positional relationship of the root of the minor key and major KEY

ＫＥＹについて

【ＣメジャーKEY】
Ｃ(ド)　全　Ｄ(レ)　全　Ｅ(ミ)　半　Ｆ(ファ)　全　Ｇ(ソ)　全　Ａ(ラ)　全　Ｂ(シ)　半　Ｃ(ド)

【ＡマイナーKEY】
Ａ(ラ)　全　Ｂ(シ)　半　Ｃ(ド)　全　Ｄ(レ)　全　Ｅ(ミ)　半　Ｆ(ファ)　全　Ｇ(ソ)　全　Ａ(ラ)

Ｇ（ソ）からはじめてＧメジャーKEYにするには

Ｇ(ソ)　全　Ａ(ラ)　全　Ｂ(シ)　半　Ｃ(ド)　全　Ｄ(レ)　全　Ｅ(ミ)　半　Ｆ(ファ)　全　Ｇ(ソ)
　　　　　　　　　　　　↑↑↑
このままだと全全半全全全半の間隔がずれてしまうのでＦに＃をつけて修正すると

If you modify it with a # to F because this while it is still the spacing of all all all all half Zenhan deviate

Ｇ(ソ)　全　Ａ(ラ)　全　Ｂ(シ)　半　Ｃ(ド)　全　Ｄ(レ)　全　Ｅ(ミ)　全　Ｆ#(#ファ)　半　Ｇ(ソ)

これをＥ(ミ)からはじめるとＥマイナーＫＥＹになる

Become E minor KEY When you start it from the E (real)

Ｅ(ミ)　全　Ｆ#(#ファ)　半　Ｇ(ソ)　全　Ａ(ラ)　全　Ｂ(シ)　半　Ｃ(ド)　全　Ｄ(レ)　全　Ｅ(ミ)

これをギターやると簡単にズラすだけでＯＫ

OK just easily Shifts vinegar and do guitar this



はじめる音は１２とおり存在する。

Sound you start to exist 12 ways.

Ｃ , Ｃ#またはＤ♭ , Ｄ , Ｄ#またはＥ♭ , Ｅ , Ｆ , Ｆ#またはＧ♭ , Ｇ , Ｇ#またはＡ♭ , Ａ , Ａ#またはＢ♭ , Ｂ　

Ｃ、Ａｍ以外のＫＥＹは次の表のように分類されます。

C, KEY other than Am are classified as shown in the following table.

＃、♭の数でＫＥＹを見分ける方法

■＃系の場合

＃が１個のときはＧメジャー（Ｅマイナー）で＃の場所はファ

＃が２個のときはＤメジャー（Ｂマイナー）で＃の場所はファとド

＃が３個のときはＡメジャー（Ｆ#マイナー）で＃の場所はファとドとソ

＃が４個のときはＥメジャー（Ｃ#マイナー）で＃の場所はファとドとソとレ

＃が５個のときはＢメジャー（Ｇ#マイナー）で＃の場所はファとドとソとレとラ

＃が６個のときはＦ#メジャー（Ｄ#マイナー）で＃の場所はファとドとソとレとラとミ

■ギターの指板位置で覚えると


■♭系の場合

♭が１個のときはＦメジャー　（Ｄマイナー）で♭の場所はシ

♭が２個のときはＢ♭メジャー（Ｇマイナー）で♭の場所はシとミ

♭が３個のときはＥ♭メジャー（Ｃマイナー）で♭の場所はシとミとラ

♭が４個のときはＡ♭メジャー（Ｆマイナー）で♭の場所はシとミとラとレ

♭が５個のときはＤ♭メジャー（Ｂ♭マイナー）で♭の場所はシとミとラとレとソ

♭が６個のときはＧ♭メジャー（Ｅ♭マイナー）で♭の場所はシとミとラとレとソとド

■ギターの指板位置で覚えると


＃、♭の数とＫＥＹを表にすると

代表的なトライアドコードタイプ

トライアドコードの代表的なタイプ

３音で構成されたトライアドとは

RootがＣを例にとると

Typical type of triad code

3 The triad that is configured in the sound

When the Root takes the C as an example

Ｃ（ド） 　Ｄ（レ）　Ｅ（ミ）     Ｆ（ファ）　Ｇ（ソ）　 Ａ（ラ）   Ｂ（シ）

１　　　　２　　　　３　　　　４　　　　　５　　　　６　　　　７

１のＣ（ド）　３のＥ（ミ）　５のＧ（ソ）　を重ねるとＣ（メジャー）



トライアドの他のタイプ

Ｃ（メジャー）:　              １（ド）   ３（ミ）　  ５（ソ）　

Ｃｍ（マイー）:　             １（ド）♭３（♭ミ）　５（ソ）

Ｃdim（ディミニッシュ）:　 １（ド）♭３（♭ミ）♭５（♭ソ）　

Ｃaug（オーギュメント）:　１（ド）　 ３（ミ）　  #５（#ソ）　

１　３　４で構成されたトライアド

Ｃsus4（サスフォー）:　１（ド）　３（ミ）　４（ファ）

代表的な４音構成のコード

４音構成コードの代表的なタイプ

４音構成されたコードとは

RootがＣを例にとると

4 typical type of sound configuration code

4 and sound configuration code

When the Root takes the C as an example

Ｃ（ド） 　Ｄ（レ）　Ｅ（ミ）     Ｆ（ファ）　Ｇ（ソ）　 Ａ（ラ）   Ｂ（シ）

１　　　　２　　　　３　　　　４　　　　　５　　　　６　　　　７

１のＣ（ド）　３のＥ（ミ）　５のＧ（ソ）　７のＢ（シ）を重ねるとＣＭ７



４音構成コードの代表的なタイプ

ＣＭ７（メジャーセブンス）	１（ド） ３（ミ） ５（ソ） ７（シ）
Ｃｍ７（マイーセヴンス）	１（ド） ３（♭ミ） ５（ソ） ♭７（♭シ）
Ｃ７（セヴンス）	１（ド） ３（ミ） ５（ソ）♭７ （♭シ）
Ｃｍ７♭5（マイーセヴンスフラット5）	１（ド） ♭３（♭ミ） ♭５（♭ソ） ♭７（♭シ）
Ｃdim7（ディミニッシュセヴンス）	１（ド） ♭３（♭ミ） ♭５（♭ソ）♭♭７（♭♭シ)
Ｃaug7（オーギュメントセヴンス）	1（ド） ３（ミ） #５（#ソ）♭７（♭シ）
ＣｍM７（マイーセメジャーヴンス）	１（ド） ♭３（♭ミ） ５（ソ） ７（シ）

１　３　５ ６で構成された４音構成コード

Ｃ6   （シックス）:　　　　　　　　　         １（ド）　     ３（ミ）　      ５（ミ）　         ６（ラ）

Ｃｍ6（マイナーシックス）:　　　　       　１（ド）　  ♭３（ミ）　      ５（ミ）　         ６（ラ）

１　３　４ ７で構成された４音構成コード

Ｃ7sus4（セヴンスサスフォー）:　　　　　１（ド）　     ３（ミ）　     4（ファ）        ♭７（♭シ）

３音構成のダイアトニックコード

３音構成のメジャーKEYダイアトニックコード

ダイアトニックコード　あるKeyのメジャースケール上に３度ずつ離れた音を３つ又は４つ重ねてできるコード でそのKeyのメロディーにコードつけをするときに使う基本コードになるものです。

たとえばkey:Ｃのメジャースケールを例にとると



↑↑↑
これに３度ずつ離れた音を３つ重ねると


こうなり一つずつのコードネームを調べてみると


ディグリーで表すと
Ⅰ　Ⅱｍ　Ⅲｍ　Ⅳ　Ⅴ　Ⅵｍ　Ⅶｍ(♭5)　

（keyＡの時）
Ａ　Ｂｍ　Ｃ#ｍ　Ｄ　Ｅ　Ｆ#ｍ　Ｇ#ｍ(♭5)

（keyE♭の時）
♭Ｅ　Ｆｍ　Ｇｍ　♭Ａ　♭Ｂ　Ｃｍ　Ｄｍ(♭5) の様になる

ⅥｍからはじめるとＡナチュラルマイナースケールの３音構成のダイアトニックコードになる ので

（keyＡｍの時）
Ａｍ　Ｂｍ(♭5)　Ｃ　Ｄｍ　Ｅｍ　Ｆ　Ｇ

ディグリーで表すと
Ⅰｍ　Ⅱｍ(♭5)　♭Ⅲ　Ⅳｍ　Ⅴｍ　♭Ⅵ　♭Ⅶとなり

例えば（keyＥｍの時）
Ｅｍ　　Ｆ#ｍ(♭5)　　Ｇ　　Ａｍ　　Ｂｍ　　Ｃ　　Ｄ　

例えば（keyＥ♭ｍの時）
♭Ｅｍ　Ｆｍ(♭5)　♭Ｇ　♭Ａｍ　♭Ｂｍ　♭Ｃ　♭Ｄ　

のようになります。

４音構成のダイアトニックコード

４音構成のメジャーKEYダイアトニックコード

たとえばkey:Ｃのメジャースケールを例にとると



↑↑↑
これに３度ずつ離れた音を４つ重ねると


こうなり一つずつのコードネームを調べてみると



ディグリーで表すと
ⅠM7　Ⅱｍ7　Ⅲｍ7　ⅣM7　Ⅴ7　Ⅵｍ7　Ⅶｍ7(♭5)
ⅠM7はメロディーによってⅠ6もあり　　　　ⅣM7ははメロディーによってⅣ6もあり

の様になる

Ⅵｍ7からはじめるとＡナチュラルマイナースケールの４音構成のダイアトニックコードになる ので

（keyＡｍの時）
Ａｍ7　Ｂｍ7(♭5)　ＣＭ7　Ｄｍ7　Ｅｍ7　ＦＭ7　Ｇ7

ディグリーで表すと
Ⅰｍ7　Ⅱｍ7(♭5)　♭ⅢM7　Ⅳｍ7　Ⅴｍ7　♭ⅥM7　♭Ⅶ7となります。


Ⅰｍ7ははメロディーによってⅠｍ6もあり　　　　

ペンタトニックスケール

ギターでロックらしいフレーズ作りで最もよく用いられるのがペンタトニックスケールです。最初にペンタトニックスケールを使ったギターらしいフレーズを覚えれば一般的なコード進行で使用できます。
This is the best pentatonic scale is used in an lock seems phrase making the guitar. If first you learn the guitar seems phrase you use the pentatonic scale can be used in a general chord progression.

ＣメジャーキーでのペンタトニックスクールPentatonic School in C major key


主にＣメジャーキーでのコード進行C　Dm　Em　F　G7　Am　Bm7♭5 で構成されたコード進行で使用できます
I can be used in mainly chord progression that has been constructed in the chord progression C Dm Em F G7 Am Bm7 ♭ 5 in C major key
===========================================================

ＡマイナーキーでのペンタトニックスクールPentatonic School in A minor key



主にＡマイナーキーでのコード進行Am　Bm7♭5　C　Dm　Em(E7)　F　G7で構成されたコード進行で使用できます。
Mainly I can be used in the chord progression that has been constructed in the chord progression Am in A minor key Bm7 ♭ 5 C Dm Em (E7) F G7.

ＣメジャーペンタトニックとAｍペンタトニックのフレーズは同一のものが使用でます。
Phrase of C major pentatonic and Am pentatonic will come use the same thing.

【Ｃメジャーkeyコード進行で使用した例（♪＝112 ８ビート）】
Example used in C major key chord progression


【Aマイナーkeyコード進行で使用した例（♪＝180　８ビート）】
Example that was used in the A minor key chord progression

ダイアトニックコード進行でコード進行からフレーズを作成する方法の一つ

前回　ダイアトニックコード進行でコード進行からフレーズを作成する方法の一つをご紹介しましたが、消えてしまっているのでもう一度　載せておきます。


例えばコード進行が次のような場合


FM7　　　　　Em7　　　　　Dm7　　　　CM7　　　　Bm7♭5　　　Eｍ7　　　　Am7


ファラドミ　　　ミソシレ　　レファラド　ドミソシ　　　シレファラ　　　ミソシレ　　　ラドミソ
ＦＡＣＥ　　　　ＥＧＢＤ　　　ＤＦＡＣ　　ＣＥＧＢ　　　　ＢＤＦＡ　　　　ＥＧＢＤ　　　　ＡＣＥＧ

のようにラインを設定してそれをスケールの音でつないでいくといった方法です。
（あくまで一つの方法です。）
It is a method such as go hand in scale of sound in by setting the line as.

ブルースとブルースメロディー

■通常のメジャースケル音階　

Ｃ(ド)　　Ｄ(レ)　　Ｅ(ミ)　　Ｆ(ファ)　　Ｇ(ソ)　　Ａ(ラ)　　Ｂ(シ)　　Ｃ(ド)

民族的な慣習により　

Ｃ(ド)　　Ｄ(レ)　　Ｅ♭(♭ミ)　　Ｆ(ファ)　　♭Ｇ(♭ソ)　　Ａ(ラ)　　♭Ｂ(♭シ)　

ミシが実際には４／１（クオーター）下がって♭ソが加えられて歌われたことにより憂鬱（BLUE）なフィーリングとされた。 これらの下がった音のことを【ブルーノート】といいます。

■ブルースコードプログレッションで用いられるコードについても

通常のコード　C　　　Dm　　　Em　　　F　　　G7　　　Am　　　Bm7♭5
　　　　　　　　　↑　　　　　　　　　　　　　↑　　　↑
　　　　　　　　トニック　　　　　　サブドミナント　ドミナント

C（ド ミ ソ）＋Ｂ♭(♭シ)　　（１３５♭７）　Ｃ７

Ｆ（ファラド）＋Ｅ♭(♭ミ)　　（１３５♭７）   Ｆ７

Ｇ７（ソシレ）　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｇ７

トラディショナルブルース（コード進行）

Ⅰ７	Ⅰ7(Ⅳ７)	Ⅰ７	Ⅰ７
Ⅳ７	Ⅳ７	Ⅰ７	Ⅰ７
Ⅴ７	Ⅳ７	Ⅰ７	Ⅴ７

keyがAの場合（コード進行）

A７	A７(D７)	A７	A７
D７	D７	A７	A７
E７	D７	A７	E７

■一般的なアドリヴの仕方　

Ⅰ.Ａマイナーペンタトニックをそのまま弾く　＋♭５（♭ミ）も入れる（ブルースペンタトニックとなる）


Ⅱ.Ａメジャーのペンタトニックスケールのフレーズを弾く（明るい感じになる）


Ⅲ.ＡマイナーペンタトニックのフレーズにＡメジャーペンタトニックの音を混ぜて（♭３、♭７をクオーターチョキングした音も入れて）フレージングする

のが一般的でしょう

下の例は前回ＣメジャーＡマイターペンタトニックをそのまま
Ａのブルースコード進行でＡブルースペンタトニックスケールとして弾いた例です。
（ドロドロしたブルジーな感じになる）


 

同じフレーズをＡのメジャーペンタトニックとして使用した例です。
（明るい感じになる）



次にⅢ.のＡマイナーペンタトニックのフレーズにＡメジャーペンタトニックの音を混ぜて（♭３、♭７をクオーターチョキングした音も入れて）フレージングする場合を考える。＋♭5も使用する。


まづはＡのマイナーペンタと同じ位置からＡのメジャーペンタのポディションを指板にあらわしてみると



フレーズ作成例
EX1


EX2

EX3


EX4

EX5

ＣメジャーＡナチュラルマイナースケールでのフレージング

■どんなダイアトニックコード進行にも柔軟に対応できるフレーズジングのアイディア

各スケールトーンとダイアトニックコードの関係を調べてみます

コードトーン--コードを構成してる音（CM7のシのコードトーンに半音上のドのメロディー）のような例外があるが基本的に安定使用できる

テンション---前のコードトーンと全音関係混ぜることができて緊張感が出て表現が広がる

Ａｖｏｉｄ------前のコードトーンと半音関係コードトーンとぶつかってしまうので避ける使い方をした
方がよい音

に分類するとCan be classified into

CM7　　　ド　　レ　　ミ　　ファ　ソ　　ラ　　シ　　　　ファがAVOID

Dm7　　　レ　　ミ　　ファ　ソ　　ラ　　シ　　ド　　　　なし
（シはコードトーンとトライトーンになるが今回使用できるとする）

Em7　　　ミ　　ファ　ソ　　ラ　　シ　　ド　　レ　　　　ドがAVOID　　

FM7　　　ファ　ソ　　ラ　　シ　　ド　　レ　　ミ　　  　なし

G7　　　  ソ 　　ラ　 シ　　ド　　レ　　ミ　　ファ　 　　ドがAVOID

Am7　　  ラ　　シ　　ド　　レ　　ミ　　ファ　ソ　　　　ファがAVOID
　
Bm7♭5  シ　　ド　　レ　  ミ　　ファ　ソ　　ラ　　　　ドがAVOID

となるので　ファ　　ド　がロングトーンにならないようなフレージングを考えます。

【フレーズ作成例】

コード進行　Aｍ　FM7｜G7　　｜

コード進行　Dｍ　G7｜C96　FM７｜Bm7♭5E７｜Aｍ７A7｜

関連動画

アプローチノートを使用したダイアトニックフレーズ

前回の　ファ　　ド　がロングトーンにならないようなフレージングにアプローチノートを使用してグルーブ感のあるフレージングを考える。

Consider the phrasing of a sense of groove previous file soil using the approach notes phrasing such as not to long tones.








今回使用するアプローチは前回のコードトーンとテンション（黄色の●の場所）に対して行います。
Approach to be used this time is done for the last code tone and tension (location of ● yellow).

■アプローチノート　は　２度（全、半）下からドとファ以外の音にアプローチ　
　　Approach notes twice (all, half) approach to sound other than soil and files from 　　the bottom　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 例　＃レ→ミ　ラ→シ　　（♭シ→ラ）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＃Ｄ→Ｅ　Ａ→Ｂ　 　（♭Ｂ→Ａ）

■ダブルクロマチックアプローチ　　　　　 例　＃ファ→ファ→ミ　　　ファ→＃ファ→ソ
   Double chromatic approach              ＃F→F→E　　　　　　F→＃F→G

■ディレイド・リゾルブ・アプローチ　 　　 例　ファ→＃レ→ミ　　　　＃レ→ファ→ミ
　　Delayed resolve approach　　　　　　　　　　　Ｆ→＃Ｄ→Ｅ　　　　　＃Ｄ→Ｆ→Ｅ　

【フレーズ例】

ex1

ex2

ex3






ex4

ex5














ダイアトニックコード進行のⅡ－Ⅴ－Ⅰ－Ⅵ（Dm7-G7-CM7-Am7）で実際に弾いてみた例です。

==

サブドミナント系のフレージングの作成について

今回はサブドミナント系のフレージングの作成について考えてみました。

ダイアトニックコードのＣM7(C6) Dm7 Em7 FM7(F6) G7 Am7 Bm7(♭5)

のサブドミナントのFM7　Dm7　をコードトーンを中心にしたフレーズです。

モードの奏法の時のフレーズの手癖としても便利ではないでしょうか。


主に今回はDm7のコードトーンＤ　Ｆ　Ａ　Ｃ　を骨格（アプローチトーンにしたり長い音に設定して）作成していこうと思います。

以下にＣメジャースケールの中でのDm7のコードトーンの配置を指板に表しました。








￢はクロマチックアプローチまたはディレイド・リゾルブ　C.Tはコードトーン
ex1

ex2

ex3

ex4

ex5

Dドリアンフレージングとしても使えそうなのでそうした演奏例です。

サブドミナント系のフレージングの応用使用例

今回はサブドミナント系のフレージングを応用について考えてみました。
This time, I tried to think about applying the phrasing of the sub-dominant system.

前回作成したサブドミナント系のフレーズをDmのドリアンとして使用してそれを全音（半音２つ）上に平行 移動したものをＥドリアンとして使用してフレージングするといものです。
Is what has and phrasing using those using the phrase of the sub-dominant system previously created as Dm Dorian of it translated on whole tone (semitone two) as E Dorian.

■コード進行をCode progress

｜　Em79　 ｜　A713　 ｜　Dm79　 ｜　Ｇ713　｜　をリピートする

｜-----Eドリアン-------------｜-----Dドリアン-------------｜
　　　　　　Ｅ　Dorian　　　　　　　　　　　　　　　　Ｄ　Dorian
として試してみるというものです。


前回作成したex1の前半２小節を全音（半音２つ）上に平行移動してEドリアンフレーズとして 後半の２小節はそのままＤのドリアンフレーズとした例です。
Two bars of the second half of the first two bars of the last created ex1 as E Dorian phrase to move parallel on whole tone (two semitones) is intact example was Dorian phrase of D.








前回作成したex3の前半２小節を全音（半音２つ）上に平行移動してEドリアンフレーズとして 後半の２小節はそのままＤのドリアンフレーズとした例です。
Two bars of the second half of the first two bars of the last created ex3 as E Dorian phrase to move parallel on whole tone (two semitones) is intact example was Dorian phrase of D.

前回作成したex4の前半２小節を全音（半音２つ）上に平行移動してEドリアンフレーズとして 後半の２小節はex5で作成した３、４小節目を使用した例です。
Two bars of the second half of the first two bars of the last created ex4 as E Dorian phrase to move parallel on whole tone (two semitones) is an example of using the 3, 4 small milestone that you created in ex5.

演奏例です。

サブドミナント系フレーズの応用２

今回はサブドミナント系のフレーズと前にやったダイアトニックコード進行にあうフレーズを組み合わせた例について考えてみました。

前回作成したサブドミナント系のフレーズをDmのドリアンとして使用し４小節つづけたあと前に作成した
ダイアトニックコード進行にあうフレーズをＥ♭Keyに転調させて使用するという設定です。
（多少前回とフレーズが変更になってる部分もあります。）

転調は聴いた感覚で決めました。

■コード進行を

｜　Dm79　 ｜　G713　 ｜　Dm79　　 ｜　Ｇ713　｜　Fm7　B♭7　｜　Ｅ♭M7　｜　

｜---------------Dドリアン----------------------------------------｜----E♭メジャーフレーズ--｜

として試してみるというものです。



前回作成したサフドミナント系のフレーズex2を前半4小節のDドリアンフレーズとして 後半の２小節はダイアトニックコード進行にあうフレーズのex2をＥ♭Keyに転調させて弾くとした例です。

前回作成したサフドミナント系のフレーズex3を前半4小節のDドリアンフレーズとして 後半の２小節はダイアトニックコード進行にあうフレーズのex3をＥ♭Keyに転調させて弾くとした例です。

前回作成したサフドミナント系のフレーズex2を前半4小節のDドリアンフレーズとして 後半の２小節はダイアトニックコード進行にあうフレーズのex4をＥ♭Keyに転調させて弾くとした例です。

new !

演奏例です。今回は♪＝110でワイルドでパーカッシブなイメージにしてみました。