JAZZ系ギター: 2012

マイナースケールについて

マイナースケールについて

KEYがCmの時

①音階　Ｃ　Ｄ　Ｅ♭　Ｆ　Ｇ　Ａ♭　Ｂ♭　の場合（ナチュラルマイナー）

ダイアトニックコード

　Ｃm7　Ｄm7♭5　Ｅ♭M7　Ｆｍ7　Ｇｍ7　Ａ♭M7　B♭7

KEYがAmの時

　Am7　Bm7♭5　CM7　Dｍ7　Eｍ7　FM7　G7

②次にナチュラルマイナーの７音目のＢ♭を半音上げＢにしてリーディングノートを加えてルート音Ｃへの進行感を強めるスケール

KEYがCmの時

　音階　Ｃ　Ｄ　Ｅ♭　Ｆ　Ｇ　Ａ♭　Ｂ　の（ハーモニックマイナー）

　ＣmM7　Ｄm7♭5　Ｅ♭M7+5　Ｆｍ7　Ｇ7　Ａ♭M7　Bdim7

KEYがAmの時

　AmM7　Bm7♭5　CM7+5　Dｍ7　E7　FM7　G#dim7

このためによくでてくる　E7　Am　というコード進行ができます。

次に

③次にＡ♭とＢの間隔を調整したＡ♭を半音上げたメロディックマイナー

KEYがCmの時

　上行音階　Ｃ　Ｄ　Ｅ♭　Ｆ　Ｇ　Ａ　Ｂ　の（メロディックマイナー）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（明るい感じになる）

　下行はナチュラルマイナーと同じ

　ＣmM7　Ｄm7　Ｅ♭M7+5　Ｆ7　Ｇ7　Ａm7♭5　Bm7♭5

KEYがAmの時

　AmM7　Bm7　CM7+5　D7　E7　F#m7♭5　G#m7♭5

が使用できます。

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C-E7-Am-G7での音程トレーニング
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ハーモニックマイナーP5↓のスケール練習について

今回からはE7－Amのコード進行のE7の場所で使用するスケール
ハーモニックマイナーP5↓（パーフェクトフィフスビロー）の練習方法の一つをご紹介します。

８分の６拍子系フレーズ

以前にリリースした「ＨＩＫＡＲＩ」というタイトルで使用したフレーズです。
８／６拍子の曲で１６分音符のタイミングで４連のフレーズを６個ずつの単位で弾くといったものです。

小節を８分音符３個づつの位置（矢印の位置）で拍をしっかりとるようにして弾くといった感じです。

つづいて６連だとわかりやすいフレーズを４連づつして８／６拍子の小節を２つに分けて４連を２個づつのタイミングで弾くといったものです。

こんどは　もともｔ３連のシーケンス風のフレーズを４連づつして８／６拍子の小節を２つに分けて４連を２個づつのタイミングで弾くといったものです。

｜←　　　 3連のシーケンス風なフレーズ　　　　」

再び６連だとわかりやすいフレーズを９づつして８／６拍子の小節を２つに分けて９連を１個づつのタイミングで弾くといったものです。

６連だとわかりやすいフレーズを９個づつ弾く
ou play nine at a time the easy-to-understand phrases it's 6 stations

　　「ＨＩＫＡＲＩ］

６(#F)トーンへの誘い

今回は６(#F)トーンへの誘いについて考えてみました。

これにはまっていくと危険な感じがしてたまらないのです。
メロディックマイナーの上行の話です。

スケール　A　B　C　D　E　F#　G#

ダイアトニックコード

　　　　　AmM7　Bm7　CM7+5　D7　E7　F#m7♭5　G#m7♭5

　機能　　　T　　 SD　　　T　　　SD　 D　　　T　　　　　 D　　

　　　　　　　　

Am7　　G7 　　F#m7♭5　E7　（F#m7♭5だけF#トーンを使うみたいな）

Am7　　D7　 Bm7　　　E7　

サブドミナントマイナーについて

今回はサブドミナントマイナーについてごく一般的な理論です。

例えば
　　　　　　コード進行
　　　　　　　　　　　｜　　C　　｜　　F　　　｜　　G7　　｜　C　　｜
　　　　　　　　
　　　　　　　機能　　　　T　　　　　SD　　　　　　D　　　　　T

T　　トニック　　　　　安定
SD　サブドミナント　やや不安定
D　　ドミナント　　　　不安定（原因はトライトーン例えばG7のときのファとシ）

　　　　　　コード進行
　　　　　　　　　　　｜　　C　　｜　　F　　　｜　　G7　　｜　C　　｜
　　　　　　　　
　　　　　　　　機能　　　　T　　　　　SD　　　　　　D　　　　　T

　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓　　↓　　　↓

　　　　　　コード進行
　　　　　　　　　　　｜　　C　　｜　　Fm　　　　　G7　　｜　C　　｜
　　　　　　　　
　　　　　　　　機能　　　　T　　　　　　SDM　　　　　　D　　　　　T

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↑　これがサブドミナントマイナーです。

原因は同主調Cm　keyへの転調（モーダルインターチェンジ）

音階　Ｃ　Ｄ　Ｅ　Ｆ　Ｇ　Ａ　Ｂ　の場合

ＣM7　　Ｄm7　　Ｅm7　　ＦM7　　Ｇ7　　Ａm7　　　Bm7♭5

機能　　Ｔ　　　SD　　　　Ｔ　　　ＳＤ　　　Ｄ　　　Ｔ　　　　D

音階　Ｃ　Ｄ　Ｅ♭　Ｆ　Ｇ　Ａ♭　Ｂ♭　の場合（ナチュラルマイナー）

Ｃm7 Ｄm7♭5　Ｅ♭M7　Ｆｍ7　Ｇｍ7　Ａ♭M7　　B♭7

機能　　Ｔ　　SDＭ　　　　Ｔ　　　ＳＤM　　　Ｄ　 SＤM　　 SＤM　

　　　↑　これを借用するということです。

サブドミナントマイナーのキャラクタートーンは♭６（♭ラ）なのでこれらは

SDMとして使えます。

　　　Fm7　　　　　　　　Ｄm7♭5　　　　　　Ａ♭M7　　　　　　　　B♭7

（ファ♭ラド♭ミ）　　（レファ♭ラド）　　（♭ラド♭ミソ）　　　（♭シレファ♭ラ）

例）　　C　　A♭　　B♭7　　C　とかにできます。

SDM以外のコードへの転調は普通のモーダルインターチェンジです。

例）　　C　　Ｅ♭　　Gm　　C　　とか

スケールはCからE♭keyへの転調ですが最もギターの人がやりやすいのは

Ｃのマイナーペンタトニック一発です。

代理コードについて

今回は代理コードについて一般的な理論の話しです。

ダイアトニックコード内での代理コード

音階　Ｃ　Ｄ　Ｅ　Ｆ　Ｇ　Ａ　Ｂ　の場合

ＣM7　　Ｄm7　　Ｅm7　　ＦM7　　Ｇ7　　Ａm7　　　Bm7♭5

機能　　Ｔ　　　SD　　　　Ｔ　　　ＳＤ　　　Ｄ　　　Ｔ　　　　D

ＣM7（トニック）の代理コードはＡm7、Em7

サブドミナントFM7の代理コードはDm7

ドミナントG7はBm7♭5

音階　Ｃ　Ｄ　Ｅ♭　Ｆ　Ｇ　Ａ♭　Ｂ♭　の場合（ナチュラルマイナー）

Cm7　　 Dm7-5 E♭M7　　　Fm7 G7　 A♭M7　 B♭7

CmM7　 Dm7-5 E♭M7+5　 Fm7 G7　 A♭M7　 Bdim7

CmM7　 Dm7 E♭M7+5　 F7 　 G7　 Am7-5 Bm7-5

Ｃm7（トニック）はＥ♭M7とＡm7♭5（ド♭ミソラCm6）

Fm7サブドミナントマイナーの代理はＡ♭の音も持つものＡ♭M7、Ｂ♭7、Dm7♭5

G7ドミナントの代理はＧm7とリーディングノートＢの音を持つものＢdim7、Ｂm7♭5

ノンダイアトニックでの代理コード

Ｃ（トニック）の代理Ｆ#m7♭5とＣ7（ブルーノート♭シ）

FM7サブドミナントの代理Ｆ7（ブルーノート♭ミ）と　

ラと♭ミ（トライトーン）が共通のB7

Ｇ７ドミナントの代理としてＤ♭7（シとファ（トライトーン）を持つ）

典型的な例　Dm7-G7-C　→　Dm7-D♭7-C

バップフレーズ（コード進行に準拠するフレージング）への理解

今回からはバップフレーズ（コード進行に準拠するフレージング）への理解として最初にⅤ7-Ⅰのフレージングを考えて見ます。

KeyCのⅤ7（G7）のコードトーン

　　ソ　　　シ　　　レ　　　　ファ 　　

　　１　　　３　　　５　　　　♭７

KeyCのⅤ7（G7）のミクソリディアンスケール

　　ソ　　　ラ　　シ　　ド　　　レ　　ミ　　ファ 　　

　　１　　 T9　　　３　　av　　５　　T13　　♭７

スケール練習

new

Ｇドミナントセブンスのアルタードスケール

今回はＧドミナントセブンスのアルタードスケールです。

KeyCのⅤ7（G7）のコードトーン

　　ソ　　　シ　　　レ　　　　ファ 　　

　　１　　　３　　　５　　　　♭７

KeyCのⅤ7（G7）のアルタードスケール

　　ソ　　 ♭ラ　　　♭シ　　　　シ　　#ド　　　♭ミ　　　ファ 　　

　　１　　 T♭9　　Ｔ#9　　　　３　　#11　　　T♭13　　♭７

スケール配置　　new

クリック音を利用したフレーズの練習の仕方

今回はⅤ7－Ⅰ(G7-C)のフレーズ作成例と練習法です。

Ｃの３rd（ミ）に解決させてます。

メトロノームを使った練習例の一例

1イーヴン系でクリック音を２．４いれる練習　MP3を聴く

2バウンス系でクリック音を２．４いれる練習　MP3を聴く

3イーヴン系の８分の裏にクリック音をいれての練習　MP3を聴く

4バウンスの８分の裏にクリック音をいれての練習　　MP3を聴く

5前回のいろんな速度に対応させる練習　MP3を聴く　

6１拍遅れてはいってクリック音を２．４いれる練習　　MP3を聴く　

Ⅴ7－Ⅰ(G7-C)の作成例

Ⅴ7－Ⅰ(G7-C)の例です。

EX1　　　　　　　　　　　　　　　　　EX２

EX３　　　　　　　　　　　　　　　　　EX４

EX５　　　　　　　　　　　　　　　　　EX６

EX７　　　　　　　　　　　　　　　　　EX８

スローテンポで前回のⅤ7－Ⅰ(G7-C)のフレーズの使い方の一例

今回はスローテンポで前回のⅤ7－Ⅰ(G7-C)のフレーズの使い方の一例（あくまで）を
紹介します。

前にやったダイアトニックフレーズをベースにEX５と
ＥＸ７のG7－Ｃのフレーズを組み合わせてみる方法です。

コード進行はDm7－G7－CM7－Am7です。